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咳咳，编辑那里终于来通知，说我前面某些地方情节需要修改，不然会有封书危险。
嗯，什么地方大家都懂得，就是某些该和谐的描写，不能写，其实我已经尽量没去写了，不过果然起点还是不能容忍这种尺度啊……也对，这种篇幅不能太多，否则对一本书会伤筋动骨，主题颠倒，期待感错位，比如说已经好多读者都把我这本书当成那种类型的小说来看，我一写比较正经的东西，反倒没人看。
变身文这个题材局限性其实非常大，因为总有读者会关心到底是百合还是嫁人。
我想说的是，在读者把注意力转移到到底是百合还是嫁人的时候，其实无形中在把这个题材的框架缩小了。
取向问题，应该只是变身文的元素，而不是重中之重，小说的灵魂应该是设定、文笔、情节之类的东西，不是什么“百合嫁人”。
我在书评区开了个贴，说我做过市场调查，不是白瞎说的。
变身文的读者群在日益扩大，这是一块很大的市场蛋糕，按理来说应该很容易出几本变身文精品。
但是，这个题材一直被认为是小众，而它的收入也的确只能是小众，基本能均订过千的变身文，已经是很厉害的了，甚至还有很多读者还是几年前的观点，认为变身文的读者群很少——这个是错误的，变身文的读者群数量绝对不是几年前那班小众了，它已经有固定并且日益扩大的粉丝群。
为什么会出现这种现象？为什么变身文的收入还是没有提高？
变身文的局限性，框架问题。读者总是把注意力放在到底是百合还是嫁人。
而忽略了一本小说真正应该注意的东西，文笔情节思想等等。有本书叫做《厂公》，如果看过的应该知道是什么题材，这本书证明了只要书写得好，哪怕主角是太监都有读者捧场。
当然，以上都是我兴起随便说的，可能有些读者还是“你说的很有道理，但是没什么卵用”、“我就要看百合”、“我就要看嫁人”、“我只选择单身”、“嫁人毒得要死”之类的，那这个就没有办法了，客观原因。只能希望真正喜欢看书的读者能日益多起来，能去注意一下小说该有的三要素“人物、情节、环境”等等，而不是只看什么取向问题。
还有就是变身文很难出新套路，起点是个看创意的平台，一个好的创意，一个新的套路，都能带动一股潮流。
反之，没有新套路，只是老套路的话，很难勾起读者的胃口来。
而变身文这一题材，可能部分读者的思维已经固定化了，认为变身文就应该写主角的心理冲突，这个其实就是老套路，很难写出新意、比较看文笔的。为什么仙侠洪荒题材难出精品？一样的道理。要摆脱读者的这个思维局限有些难的，需要作者有新的女主设定，能想出一个新的套路。
这里说一下，变身文里，我比较喜欢一个作者，这个作者大家都认识，写变身女学霸那个。
这个作者有很大的黑历史，不过并不需要去在意。为什么？因为他的每本变身文都是新套路！所以他每本书都是精品，有黑历史又怎么样？写过变嫁又怎么样？有新套路，写得好，读者就会买账。
不过我也是那句话啊，前面单章说过，我擅长的可不是那些该和谐的东西，虽然这些东西可能比较喜闻乐见吧……我比较擅长的，是脑洞拓展、故事情节、还有思想方面的东西，之前一直有读者质疑这本书哪里哪里不符合原著，比如说什么小李的性格啊查克拉啊、忍者不应该是“文盲”啊、八门遁甲不能开影分身用啊、豪火球之术是宇智波一族的秘术啊、影分身是木叶高级忍术啊、你到底有没有看过原著啊……
我想说的是，作者这么设定，肯定是有道理的。为什么？因为原著就有一堆BUG！
随便举个栗子，中忍考试多难？一百多个人，只有鹿丸一个人合格，这个情节能从侧面说明忍者这一职业的“稀有性”。结果到后面，突然冒出来木叶万人忍者编制，岸本你这个设定是在逗我？可能有人说这一万个人，大部分都只懂忍者皮毛或是野狐禅，那我也想说，这一万个人是靠什么吃饭的？他们是肯定要算在木叶编制里面的吧，难道他们是那种“放下锄头能拿枪、拎起锄头能种地”的设定？
再举个栗子，有人质疑，豪火球之术是宇智波一族秘术，不可能从商店随便买个火遁书，就能学习到。
于是关于火遁，我去查了一下百科，结果一共就只发现四个C级火遁忍术。
豪火球、凤仙火、龙火、炎弹。对，就这四个火遁，其中前三个都是佐助用过的。
那么，你能说前三个都是宇智波一族的秘术么？
所以这种设定，我不可能去按照岸本的来写，不然普通的忍者就没有C级火遁技能可用了，除非同人作者自己原创几个火遁技能让路人去用。
这个属于小说的框架问题，所以我必须要吃掉岸本的这种设定，自己去设定。（顺便说下，我还真在动漫里看到有别的忍者用出了豪火球之术，就在佩恩袭击木叶那几集里，
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