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“唉——这啥玩意啊？”
叹息摇头，许夏基本可以确定一件事。
那就是发影评的人肯定没看过潜行电影，估计是全凭想象写下的影评。
开头表明的身份，应该也是编的，只为增加点权威感。
为了蹭热度，对方这般明目张胆地黑潜行电影，还真是什么事都做得出来。
如若不然，影评里是绝对不会说什么潜行电影的五感受空间限制，无法看清远处的物体。而传统电影却能通过镜头特写来实现。
对于这个问题，明明通过给观影人添加远视能力，就能得到很好的解决。
影评中还提到了画外空间。说潜行电影无法实现画外空间的效果，而传统电影能利用镜头切换等拍摄技巧实现。
同样的道理，给观影人添加透视能力不就解决了？
除此之外，影评里还写到传统电影能省略部分空间发生的事情，下一秒跳转场景，这是对剧情把控的张力。而潜行电影做不到，全程需要跟着主角走，很无聊。
谁说做不到的？！潜行电影不是有场景转移吗？这种张力同样也可以有。
视点问题，传统电影能在人物视点与客观视点之间切换。而潜行电影不行，它必须是单一视点，至始至终的人物视点。
这是谁规定的？
《异世界插曲》里全是客观视点和伪人物视点。客观视点，相当于旁观者或是上帝的视角。
至于伪人物视点，为何会有个“伪”字？
原因是观影人在观看潜行电影时会收到剧情提示，和电影人物同时看向某个方向，获取相同的视觉信息。
不过，由于是观影人自己的主动行为，且视点依旧是自己的视点，故而称之为伪人物视点。
诚然，潜行电影的视点问题确实很难做到传统电影那般自由灵活，但仍能很好的得到处理。
信息配比的问题，传统电影能很好地处理一些观众已知或是未知的信息，形成悬念。而潜行电影的话，人在现场，不就把所有信息的暴露了？无法制造悬念。
这完全能通过环境光线设置，还有各种各样的手段来实现，怎么不能制造悬念？
影评的末尾这样写到，既然进入了电影世界，却只能当个看客，无法干涉剧情，相当无聊。
电影本就是向观众讲述一个故事，若想去干涉剧情，麻烦你去玩SMO好不好？
更何况，观众看传统电影时，本身也是看客，为何又要干涉剧情？这不是自相矛盾吗？
影评里头还反复强调，潜行电影只是追求真实感，无法像传统电影那般展现叙述故事的艺术。
对！潜行电影的真实感确实比传统电影强，可身处其中的观影人没必要也去追求真实。
要知道，观众将意识潜入虚拟世界中观看电影，在里面必然能做到现实中不可能做到的事情。
观影人既是看客，也是上帝，这一点也不荒谬。
只要能让观众接收到电影剧情，赋予什么样的能力都不为过。相信，观众同样也对那些能力感到新奇、刺激。
这也是潜行电影能向观影人完整地展现故事的前提条件之一。
*
看完那篇影评，许夏心里头诞生了好多想吐槽的话。
关掉影评，他旋即登陆了自己的帐号，准备也写条长评。
作为影迷，他肯定有这个知名评分网站的帐号，还发过不少获赞众多的影评，算是有点小名气吧。
“好久没写影评了，不知道水准下降了没？”
这将近一年的时间里，许夏还真是忙得不行，都没什么时间去电影院看新电影，发新影评。
开始给潜行版《异世界插曲》写影评，他自然是毫不客气地反驳那篇黑影评，就上面的许多问题，一一给出解答。
解答完毕，许夏仍没有停下，而是继续分析——
潜行电影凭借自身的新观影模式，还有观众们对它的新奇感，令《异世界插曲》一举拿下这么高的票房。
这是好事！说明我们都承认它有这样的魅力。
同时，我们也不得不承认，潜行电影确实有一些地方不如传统电影，好些拍摄手法无法在它身上得到应用。
即便如此，那又如何？
君不见电影刚诞生之时，难道就有各种各样的蒙太奇拍摄或剪辑手法了？
没有！
那些艺术表现形式是无数电影人呕心沥血、灵光一现才被拍摄出来的，是传统电影经过多年的发展、累积无数经验的成果。
因此，潜行电影不过是刚出生的婴儿，自然是比不上发展了多年的传统电影。
就好比蒸汽时代刚发明的电。在满是以蒸汽为动力的年代里，电一开始根本就做不了什么，可又有多少人能想到未来是电的时代。
正是如此，未来是否是潜行电影大放异彩的时代？
那就需要各位电影人士共同去发展，开创各种
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