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和镜中自己重合在镜子里了！
但镜子外的洗手盘现实空间中却一个人也没有，镜内却映着可怕的张文形象，他在镜子里望着外面，发出一阵阵可怕有回音的笑声，然后在镜内升起一团白烟中消失得无影无踪了，同时“扑”一声厕所里所有灯光全部自动熄灭，一下子陷入黑暗中，但镜子里外却恢复到原来一片空荡荡中，已回到正常！但张文则消失得无影无踪！
不幸可怕的事终于发生，由于魔光返照的原因，张文无意中在今晚照了镜子，已变成了一个可怕的妖精，本来只要过了今晚、、、、可惜、、、、、
一个新的妖精诞生了，一个新的魔灵降临了。
一旦它出现，它将重新带来一场死亡和血腥的可怕灾难！
{完}2001。9。28
后记
《魔灵》它最早写于高中时，那时只是一篇三万字的中篇，我于99年把它改写为一篇十几万字的手稿，{因我99年时还没有用计算机写作}并投去了香港天地出版社，拖了很长时间，现在因为一些原因已不太可能出版，所以我在上个月把手稿再打成计算机稿，为了适应网上的节奏，我已把它由十几万字简压到十万字，并删掉了一些情节，原本想压到五、六万字，但我最后还是放弃了。我不想把这长篇变中篇。因为鬼怪小说的恐怖是需要层层推进，让读者不知不觉进入到故事情节中才可体会到那种恐怖的东西。
最后，我在这里多谢以前给我作品评论和来信评论意见的随山兄、奇怪东西、郑军兄等，还有所有给意见的网友们，毕意我写得不好的地方还是需要大家的指正的。
最后一句是小说只是小说，它只是个故事。
祝各位看得过瘾开心
魏爽 2001.9.30
又后记创作心得
恐怖的核心在气氛营造
从第一次到网上发《地狱魔灵》到现在已有近两年了，我想在这里就我写鬼怪恐怖小说一些经验提供给各位恐怖作家朋友们。
我觉得八十年代的香港和美国恐怖片拍得十分之好。当时有两部电影给我留下深刻的印象，一部是香港的《凶榜》《凶》讲的是一个大厦里面，一个保安发现他身边同事一个个离奇死去，最后原来是底层鬼仔找他妻子投胎转世的故事。由于拍摄气氛营造得十分出色，特别是最后那个作崇的鬼仔在大厦地下层电梯门现形象个破布洋娃娃一样在烟雾中那一段，当时搞得我看完后有一个星期睡不好觉！它真的是香港鬼片中的经典！可惜不知为什么，我很少见到有关这部电影的介绍。
另一部是美国八十年代初拍的《鬼驱人》，它讲的是一家搬入到一新别墅里住后发生一系列有东西作崇可怕的怪事，最后才知道原来他们别墅是建在大片坟墓地上，是里面鬼怪作怪所致，最后全家逃跑离开的故事。这部电影恐怖之处在于直到最后也看不清那些作怪的鬼怪样子，气氛营造也十分阴森，给人一种来自无形中恐怖的感觉。和一般美国鬼片那种象怪物一样有实体的鬼怪完全不同。它后来还拍来第二集和第三集，但远远差于第一集。它高手之处还在于电影由头到尾没死一个人，但拍出来效果远胜于死人无数又血腥其它美国鬼片要可怕得多。《凶》和《鬼》这两部电影对我影响非常之大！
但不知为什么，进入九十年代后，虽然拍摄的特技水平大大升高，这两个地方的恐怖片反而变成主要是靠血淋淋的爆手断头之类的感宫刺激来制造恐怖，恐吓效果反而不及八十年代。{前几年大获成功的日本鬼片《午夜凶灵》《催眠》等其实是在拍摄手法上回到八十年代那种注重恐怖气氛营造和细节的手法上，出来的效果显然相当不错}其实，真正令人感到恐怖应该是来自己无形的，感觉到其所在却又无法见到其所在，这才是最令人害怕的。{还有前几年美国一部根据真实故事拍成《厄夜丛林》也是在气氛营造方面搞得非常出色，虽然整部片没什么特技，但却给人留下深刻的印象}。
同样，我们写鬼怪小说的，也应该象那些恐怖电影名片一样，注重气氛的营造，让故事的情节能在不知不觉地的推进中慢慢把读者带入到恐怖可怕的吓人世界中，让人产生身临其境的感觉！才可取得好的效果。
另外，相对于外国人，其实我们中国人写恐怖鬼怪小说是有一定的优势的，西方人因为主要信一神基督教的原因，鬼神理论比较简单，它们小说很多时只是单纯的上帝和撒旦之争。而我们中国的神怪理论则复杂得多，我觉得特别是道教，因为道教特别多有关鬼神奇谈怪论，它可以为我们写恐怖鬼怪小说提供非常丰富的信息资料。象道教对有关阴间、阳间的理论，对阴阳眼、异人、神鬼的种类、奇门盾甲等等奇谈理论，都可以为我们写鬼怪小说作服务，另外，如果你对道教五行八卦十分熟悉，又对武侠小说打斗场面有相当了解，相信定可写出非常出色的斗法场面。
另外，我们还可以从现代科幻电影和小说中吸收到一些变形、激光等场面，把它们灵活运用到恐怖小说中，增添恐怖吓人效果。西洋文字具有力量感的特点，
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