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“咦——刘胖子，你已经删除了啊！”
没有回答，光幕上已经换回陈茗，由她控制。而刘睿劲早已离开了。
“唔！”
对此，苏滢只能气鼓鼓地嘟起嘴，不满他的做法。
“行了，行了，我们是来测试的，不要浪费太多时间。”
适时，许夏对所有人出声说道，让这场内测继续下去。
“下面，我将继续为大家讲解……”
*
在后面的讲解中，许夏为大家介绍了潜行电影三个独有的表现手法：
第一个是场景转换，之前说过的，就是转移地点的“镜头切换”。
不过，周围景色出现旋转只是其中一种情况。
在上次会议讨论时，经过大家集思广益，想到了多种形式。诸如周围环境渐渐变暗或变白等等，有多种选择。
虽然场景转换不可避免，但两次间隔不要太短，次数也不能过于频繁和集中。这会造成观影的不适。
第二个是观影点，这个非常重要。
观众进入电影世界观看电影，要从什么地方现身？场景转换后，又要从何处出现？
这是非常考究的问题，绝对不能草率。
唯有设置了极佳的观影点，才能让观众舒适地看完电影，享受其中。
毕竟电影对大多数人而言，只是娱乐消遣。
关于如何确定潜行电影里的各个观影点，这就需要有人去自行体验，找出或是创造出最佳观影点。
第三个是空间跳跃，这个一般是在大型场景中，才可能用得上。
在大型场景中，如果两个剧情发生地相距较远，可以让观众使用空间跳跃，有点像瞬间移动。
当然，这个功能可以供观众自行使用，在场景地图上选择自己要去的地方即可瞬移过去，增加乐趣。
总之，场景转移出现的时机、观影点的确定和空间跳跃的提示，都是潜行电影在后期制作中十分重要的表现手法，这就完全看后期制作人的水平如何了。